Filtry w praktyce

1.

Przyjrzymy się działaniu filtrów pracując ze ścieżką zawierającą pełne spektrum częstotliwości. Na DVD (Magazyn\Filtry w praktyce) znajdziesz plik SynthTrack.wav. Umieść go w programie DAW, ustaw tempo na 95 BPM i włącz na ścieżce Vengeance Philta CM. Analizator wtyczki pokaże rozkład widma na naszym materiale – niskie częstotliwości po lewo, wysokie po prawo.

2.

Philta CM ma dwa niezależne filtry. Stopniowo zmniejszaj i zwiększaj ustawienie Lowpass – filtr dolnoprzepustowy tłumi wysokie częstotliwości przepuszczając tylko te niższe. Zrób to samo z regulatorem Highpass. Ten filtr działa odwrotnie – tłumiąc niskie częstotliwości i przepuszczając tylko wyższe.

3.

Połączenie filtrów dolno- i górnoprzepustowego tworzy filtrację pasmowoprzepustową. Ustaw Lowpass na 900 Hz, a Highpass na 200 Hz. Jeśli teraz wciśniesz przycisk Link i zaczniesz kręcić gałką Lowpass, wówczas usłyszysz, że filtr pasmowoprzepustowy przepuszcza tylko pewien wycinek spektrum. Przełączając Bandpass na Notch, filtr zadziała odwrotnie, tłumiąc ten sam wycinek (nosi wtedy nazwę filtru wycinającego, notch, lub pasmowozaporowego).

4.

Wyłącz funkcję Link, włącz ponownie Bandpass, a następnie ustaw filtry Lowpass/Highpas w położenie domyślne, klikając na nich z wciśniętym przyciskiem Ctrl/Cmd. Znów usłyszysz czysty, nie poddany filtracji sygnał. Częstotliwość odcięcia filtru (wyrażona w Hz lub kHz) oznacza punkt, od którego filtr zaczyna tłumić. Ustawiając Lowpass na 600 Hz usłyszysz, że wszystkie częstotliwości powyżej będą tłumione.

5.

Filtr nie eliminuje całkowicie wszystkich częstotliwości leżących powyżej (lub poniżej) punktu odcięcia. Są one tłumione stopniowo, a efektywność tego tłumienia (nachylenie filtru) podawana jest w decybelach na oktawę. Nasz filtr dolnoprzepustowy ma domyślne ustawienie 24 dB/okt., co oznacza, że częstotliwość z każdą oktawą, licząc od punktu odcięcia, jest tłumiona o 24 dB. Zmień ustawienie na 12, 48 oraz na ekstremalne 96 dB/oktawę.

6.

Możemy uzyskać uwypuklenie w okolicach punktu odcięcia. Efekt ten znany jest jako rezonans. Ustaw gałkę Reso dla filtru dolnoprzepustowego na 80% i zaobserwuj podbicie przy częstotliwości odcięcia. Słychać wyraźne wyeksponowanie środkowych tonów syntezatorów i bębnów, a dźwięk stał się bardziej nosowy. Używamy tej funkcji dla dodania charakterystycznych efektów.

1.

Idealną sytuacją w miksie jest to, gdy każdy jego element zajmuje własną przestrzeń w paśmie częstotliwości. Nieznaczne nachodzenie pasm poszczególnych instrumentów jest rzeczą naturalną, ale w większym zakresie prowadzi to do efektów „fazowania” czy zamulania brzmienia. Filtry usuwają częstotliwości, pozwalając odpowiednio osadzić poszczególne partie. Załaduj do programu DAW pliki z naszej płyty DVD.

2.

Niskie częstotliwości mogą być dość trudne do kontrolowania z uwagi na zawartą w nich energię, z tego wzglądu bardzo ważne jest ustawienie odpowiedniego balansu między stopą a basem. Na ścieżce Bass.wav włącz IIEQ Pro CM, kliknij na linii korekcji tworząc punkt, na którym prawym kliknięciem myszy wybierz HPF12. Ustaw częstotliwość 60 Hz, aby uzyskać więcej miejsca dla stopy.

3.

Wiele innych dźwięków w miksie zawiera niechciane niskie częstotliwości, które mogą być niesłyszalne, zwłaszcza bez odpowiednich monitorów we właściwym środowisku odsłuchowym. Zaaplikujemy filtr CM-EQUA87 Lo Cut na ścieżce Hihat.wav, aby usunąć cały dół. Ustawimy odcięcie na 200 Hz, by nie wycinać zbyt wiele.

4.

Na sam koniec ustawimy odpowiednią równowagę wysokich tonów i wyczyścimy kilka elementów. W pliku Synth.wav znajduje się dużo niepotrzebnych wysokich częstotliwości. Aby nie interferowały z hi-hatem, włącz na ścieżce wtyczkę Satson CM, aktywuj filtr Lowpass 6 dB/oktawę i ustaw częstotliwość odcięcia w okolicach 15 kHz.

1.

Współczesne produkcje R&B oraz pop często wykorzystują efekt wokalu, który brzmi jak z telefonu. Możemy uzyskać te same brzmienia stosując wtyczki z pakietu CM Plugins. Zaimportuj do programu DAW plik SpokenVocal.wav. Włącz jego zapętlenie, a w insercie tej ścieżki aktywuj wtyczkę Vengeance Philta CM.

2.

Firmy telekomunikacyjne ograniczają pasmo transmitowanego sygnału, by mieścił się w zakresie 400 Hz do 3,5 kHz. Spróbujemy odtworzyć tę filtrację za pomocą wtyczki. Włącz w niej preset Telephone Lite, a następnie wyłącz przycisk Link. Ustaw Lowpass na około 3.500 Hz, a Highpass na 400 Hz. W obu przypadkach użyj nachylenia 96 dB/oktawę, aby zasymulować głęboką filtrację stosowaną w telefonach.

3.

Dla uzyskania czytelności głosu w sygnale telefonicznym często też podbija się pasmo 2 kHz, a zatem włącz po Philta CM wtyczkę CM-EQUA 87 i podbij w niej środkowe pasmo MF o 6 dB przy częstotliwości 2.000 Hz. Dla zwiększenia naturalności można też dodać efekt distortion lub bitcrusher, które wprowadzą nieco stylistyki lo-fi.

1.

Mocno filtrowane i pulsujące linie basu są kluczowym elementem współczesnych produkcjach DnB. Użyjemy różnych wtyczek z pakietu CM Plugins do uzyskania basu typu Reese, z wykorzystaniem zaawansowanej filtracji. Załaduj do DAW plik DnB Break.wav i ustaw tempo projektu na 170 BPM. Wszystkie materiały do tego samouczka znajdziesz na DVD w folderze Magazyn\Filtry w praktyce\4. Tworzenie efektu DnB Reese.

2.

Zaczniemy od brzmienia syntetycznego, które obejmuje szerokie pasmo częstotliwości, aby później niektóre z nich usuwać, akcentować i generalnie manipulować nimi za pomocą technik filtracji. Włącz syntezator Dune CM na nową ścieżkę MIDI, załaduj do niego barwę TearingReese (na płycie) i narysuj długi dźwięk F2. Brzmienie jest bogate w harmoniczne i powstało przez odstrojenie dwóch fal piłokształtnych.

3.

W zakładce Mod Matrix nasze brzmienie ma już zdefiniowany odpowiedni ruch z LFO1 sterującym FM1, i LFO2 oddziałującym na częstotliwość LFO1. Zaakcentujemy zachodzące zmiany używając filtru syntezatora – zmień jego tryb na BS12/LP12 Split. Jest to szeregowe połączenie filtru pasmowozaporowego z dolnoprzepustowym, pozwalające dodać subtelnego podkreślenia bez utraty energii dźwięku.

4.

Użyj LFO do modulacji częstotliwości odcięcia filtru. W matrycy modulacji przypisz LFO3 jako źródło i Filter Cutoff jako cel, a następnie ustaw głębokość modulacji na +20. Błąkający się, przypadkowy ruch filtracji uzyskasz zmieniając kształt LFO 3 na Noise i ustawiając Rate na 2,0 Hz.

5.

Teraz dodamy trochę „zęba”, modulując poziom rezonansu filtru. Ustaw LFO1 jako źródło modulacji dla Filter Reso z poziomem -23, a następnie ustaw Filter Reso na 19%. Zmiany objawią się pod postacią wycinania wyższych częstotliwości w naszej barwie Reese. Na tym etapie brzmienie już nam odpowiada, ale poddamy je resamplingowi dla uzyskania większej spójności.

6.

Zgraj całą 32-taktową nutę jako plik audio i wycisz ścieżkę z syntezatorem. Zaimportuj plik audio na nową ścieżkę i powiel ją dwukrotnie (będziesz mieć trzy ścieżki audio). Na każdą z nich włącz Philta CM. Podzielimy te ścieżki na pasma: niskie, środkowe i wysokie, każde z nich przetwarzając niezależnie. Użyj filtru 24 dB/oktawę ustawiając następujące podziały w filtrach: 0-156 Hz, 156 Hz-606 Hz i od 606 Hz wzwyż.

7.

Użyjemy efektu Live Utility do monofonizacji niskiego pasma (większość DAW ma jakieś narzędzie do tego celu), ustawiając je na 2,2 dB. Teraz możesz dodać subtelnego przesterowania dla wszystkich trzech pasm, aplikując wtyczkę PreMix CM na każdej z trzech ścieżek i włączając Wolfram CM na ścieżce z wysokim pasmem. Wszystkie presety znajdziesz wśród materiałów dodatkowych na DVD.

8.

Dodamy teraz warstwę subtelnego ruchu filtrów. Zaimportuj czwartą kopię audio. Otwórz Wolfram CM i wybierz preset Chorus > CM Fat Bastard. Ustaw Dist na godzinę ósmą, co pozwoli dodać nieco nasycenia. Załaduj dwie instancje Philta CM. Ustaw drugi filtr na górnoprzepustowy 157 Hz z nachyleniem 24 dB, aby niskie tony nie interferowały z naszym głównym brzmieniem.

9.

Do pierwszej wtyczki Philta CM załaduj preset Broad Phaserband i ustaw Output Gain na -2 dB. Zmień nachylenie w obu filtrach na 48 dB/oktawę, ustawiając środkową gałkę Reso na 45%. Teraz dopasuj częstotliwość odcięcia, aby pojawiła się dodatkowa warstwa z wycinaną szerokością. Skieruj wszystkie cztery ścieżki na jedną grupę i zgraj całość do postaci pojedynczego pliku z głęboko brzmiącą barwą typu Reese.

1.

Zastosujemy wtyczkę Ohmforce Ohmygod! do stworzenia metalicznego filtrowania części  breakdown w utworze. Wtyczkę znajdziecie na każdej naszej płycie DVD dołączonej do magazynu. Ustaw tempo projektu na 130 BPM i załaduj do niego na oddzielne ścieżki pliki WAV z krążka DVD (folder Magazyn\Filtry w praktyce\5. Tworzenie zniekształconych zawieszeń).

2.

OMG Track.wav jest 32-taktowym fragmentem utworu. Chcemy utworzyć ośmiotaktową sekcję prowadzącą do zawieszenia, następnie 16-taktowe zawieszenie, a potem 8-taktową sekcję główną. Po pierwszych ośmiu taktach wytnij 16 taktów z utworu i umieść je na nowej ścieżce znajdującej się pod spodem. Ta 16-taktowa sekcja będzie oddzielnie filtrowana, a zatem włącz na niej wtyczkę Ohmygod!

3.

Zaczniemy od jednego z presetów Ohmygod! Kliknij Load w górnym prawym rogu wtyczki i w dostępnych bankach wybierz barry-twice.pbk, ładując nowy zestaw ośmiu presetów. Teraz kliknij na czerwonym przycisku 3, aby uruchomić preset Sizzle. Ustaw suwak Master na około -7 dB.

4.

Ohmygod! oferuje filtr grzebieniowy, podstawową sekcję distortion i filtr wyjściowy. Wybrany preset daje szorstki i rezonujący dźwięk, który nieco stonujemy. Przekręć gałkę Distortion na 7 dB, by zmniejszyć chrupkość, a następnie ustaw rezonans w Post-Processing Filter na 30%, co pozwoli przytłumić jazgotliwy efekt.

5.

Częstotliwość odcięcia filtru jest modulowana przez LFO. Kliknij gałkę Cutoff, aby wyświetlić panel LFO, a następnie ustaw Amp na 0,00%, dzięki czemu wyłączysz modulację częstotliwości odcięcia. Teraz będzie nam znacznie łatwiej zaprogramować własną automatykę przestrajania.

6.

Częstotliwość filtru grzebieniowego zmień z 9.800 Hz na około 30 Hz, a następnie przestaw Cutoff w filtrze wyjściowym low-pass z 1.350 Hz na około 11.000 Hz. Nagraj ruchy automatyki dokonanych zmian albo zaprogramuj je ręcznie, tak jak w naszym przypadku. Dodaliśmy też bardzo subtelne przestrajanie górnoprzepustowe w sekcji breakdown, używając gałki High Pass we wtyczce Satson CM.

1.

2.

3.

4.

5.