PreSonus StudioLive 16.0.2 USB

Nowa konsoleta jest na tyle uniwersalna, że zakres jej zastosowań nie jest praktycznie niczym ograniczony. Może funkcjonować jako mikser frontowy lub odsłuchowy dla małych zespołów, główny stół w niedużych klubach, jako centralny system instalacji nagłośnieniowej, a także jako mikser w salach prób, także takich, które udostępniają możliwość dokonywania nagrań wielośladowych. Całość ma dosyć prostą, rzekłbym analogową strukturę, przez co mikser jest wyjątkowo łatwy w obsłudze.

Wejścia i wyjścia

Urządzenie wyposażone jest w 12 torów mikrofonowych, zrealizowanych na przedwzmacniaczach PreSonus XMAX Class A. Trzynaste wejście przeznaczone jest do podłączenia mikrofonu zleceniowego (Talkback). Pierwszych osiem wejść to tory monofoniczne (mikrofon lub linia TRS 6,3 mm), a wejścia 9-16 mogą pracować zarówno jako monofoniczne mikrofonowo-liniowe (wejście jest wówczas nieparzyste), jak i jako stereofoniczne liniowe. Dwie ostatnie pary wejść udostępniają gniazda TRS 6,3 mm oraz niesymetryczne RCA. Sygnały z wejść analogowych przetwarzane są do postaci cyfrowej za pośrednictwem konwerterów TI Burr-Brown, z 24-bitową rozdzielczością, próbkowaniem 44,1/48 kHz i zakresem dynamiki 118 dB.

Główne wyjścia z konsolety oparte są na złączach XLR oraz, równolegle, TRS 6,3 mm, z możliwością dodatkowej regulacji poziomu trymerem umiejscowionym na tylnym panelu. Suma obu kanałów, w formie wyjścia Mono, wyprowadzona jest na złączu XLR, z taką samą regulacją Level. Dzięki temu możemy doprecyzować poziomy wyjściowe w zależności od czułości aktywnych systemów nagłośnieniowych, a także wyrównać proporcje między sygnałem kierowanym na zestawy szerokopasmowe i subwoofery.

Pozostałe wyjścia z konsolety to tory Monitor, cztery wyjścia Aux (wszystkie na złączach TRS 6,3 mm), a także wyjście słuchawkowe umiejscowione na krawędzi od strony obsługującego. Wszystkie kanały wejściowe 1-8 oraz wyjścia aux można parować do pracy w trybie stereo. Warto też wspomnieć o złączu BNC na przednim panelu, które pozwala podłączyć lampkę oświetleniową.

Po podłączeniu miksera do komputera Mac lub PC zgłasza się on jako interfejs audio USB 2.0, wyposażony w 16 portów wejściowych i 18 wyjściowych, oferując dla Windows własne drivery ASIO.

Wykorzystywany w urządzeniach PreSonus Fat Channel, tutaj obsługujący wszystkie tory sygnałowe, to bazujący na 32-bitowym silniku zmiennoprzecinkowym system DSP, który udostępnia nam wszystkie potrzebne narzędzia do pracy z sygnałem audio. Mamy zatem 3-pasmową korekcję parametryczną, filtr HPF, moduł dynamiki z kompresorem, limiterem i bramką ekspanderową, a wszystko to na każdym wejściu i wyjściu. Na sumie możemy też użyć tercjowego korektora graficznego stereo. Przydatną w praktyce funkcją jest możliwość kopiowania ustawień jednych torów kanałowych na drugie, co znacząco przyspiesza konfigurację stołu w trybie ad hoc, gdy nie było czasu na wcześniejsze przygoto- wanie konfiguracji, np. za pomocą UC Surface. Tak jak w przypadku wszystkich urządzeń wykorzystujących Fat Channel, tak i tu mamy 50 gotowych presetów, uwzględniających ustawienia toru kanałowego dla różnych źródeł dźwięku - od stopy do wokalu.

DSP konsolety obsługuje dwa procesory efektów, do których sygnał kierujemy dedykowanymi wysyłkami na wejściach. Wprawdzie są to tylko efekty pogłosu i delaya, ale na tyle dobrze brzmiące i dające możliwości edycji tylu parametrów, że ich zastosowanie może zdecydowanie wykraczać poza zwykłe "dodanie talentu" do torów wokalowych.

Oprócz obsługi MIDI poprzez USB konsoleta oferuje niezależne porty wejściowy i wyjściowy w formacie DIN-5. Jej pracą można zatem sterować np. z poziomu programu DAW (w przypadku PreSonus Studio One mamy gotowe mapy MIDI), uwzględniając kluczowe parametry konfiguracji, przywoływanie ustawień, pełną obsługę efektów wraz z ich komutacją i wszystkie parametry uniwersalnego toru Far Channel.

Zobacz także test wideo:

Technics EAH-A800 - bezprzewodowe słuchawki z redukcją szumów

Wszystkim osobom dorastającym w latach 70. i 80. minionego wieku należąca do Panasonica marka Technics nieodmiennie kojarzy się z gramofonami oraz doskonałym sprzętem hi-fi.

Wraz z mikserem otrzymujemy bogaty zestaw oprogramowania, w tym Studio One Artist, dedykowany do nagrań wielośladowych audio program Capture oraz pakiet znakomitych wtyczek Studio Magic Plug-in Suite. Użytkownicy urządzeń przenośnych mogą też pobrać aplikację sterującą UC Surface, a także aplikację pozwalającą na indywidualną kontrolę torów monitorowych QMix-UC.

W praktyce

W zestawie znajdziemy kabel zasilający, kabel USB oraz wąskie przyklejane podkładki, na których może spoczywać mikser postawiony na płaskiej powierzchni. Korzystając z opcjonalnych elementów, można go zainstalować w szafce 19". Jest niewielki, zgrabny i ma przyjemnie odczuwalną wagę. Osoby dysponujące choćby podstawową wiedzą na temat mikserów cyfrowych nie będą miały najmniejszych problemów z obsługą konsolety, nawet bez pomocy instrukcji obsługi.

StudioLive 16.0.2 USB jest z założenia prostym mikserem, dlatego nie znajdziemy w nim takich funkcji jak zapisywanie ustawień Gain czy zmotoryzowane tłumiki. Przywoływanie ustawień tych ostatnich odbywa się w oparciu o funkcjonalny system "nie zmieniam poziomu, aż ustawisz suwak na zapisanej pozycji", po przełączeniu wyświetlaczy słupkowych na tryb Fader Locate. Mogą one pracować też w trybie Input, Output oraz Gain Reduction (głębokość tłumienia kompresji na wszystkich torach), standardowo pełniąc też rolę wskaźników ustawień enkoderów sekcji Fat Channel. Te ostatnie nie są przesadnie przyjazne w obsłudze - mają mało przyczepną powierzchnię i niewielką średnicę. Bardzo wygodne są natomiast tłumiki. I choć mają niewielki luz i długość 6 cm, to dają poczucie pracy z profesjonalnym urządzeniem.

Większość funkcji miksera, wraz z procesorem efektów i jego konfiguracją, obsługiwana jest za pośrednictwem monochromatycznego wyświetlacza, enkodera oraz przycisków nawigacji i zatwierdzania/przywoływania. Jak na tego typu rozwiązanie, wszystko odbywa się dość sprawnie, a do poszczególnych obszarów obsługowych możemy przechodzić dedykowanymi przyciskami poniżej wyświetlacza.

W ramach zapisu scen, czyli kompletnych ustawień, możemy wskazać te elementy, które mają być przywołane lub nie, czyli wyciszania, ustawienia efektów, przypisania wejść/wyjść, korekcja i dynamika kanałów, ustawienia wysyłek, wszystkich enkoderów, korekcji graficznej na sumie oraz tłumików.

Pod względem brzmieniowym PreSonus od dłuższego już czasu trzyma wysoki poziom i jest to słyszalne także w tej konsolecie. Optymalne wysterowanie wejścia dla sygnału wokalu z mikrofonu SM58 uzyskujemy już w okolicach połowy zakresu regulacji Gain, zatem zapas na cichsze sygnały jest spory, a w przypadku mocniejszych dźwięków jest także z czego zdejmować. Podobnie jak w wielu innych tańszych konstrukcjach, filtr dolnozaporowy realizowany jest cyfrowo i działa już po przetworniku A/C. Na jego plus świadczy natomiast to, że jest przestrajany aż do 1,3 kHz. Korekcja i kompresja działają nienagannie, zaś 32-bitowy moduł miksowania sygnałów zapewnia odpowiedni zapas dynamiki nawet przy wyżej ustawionych tłumikach. Sygnał do portów USB może być kierowany zaraz po przetworniku A/C i przełączniku biegunowości lub po bloku Fat Channel. Wchodząc z USB trafia od razu na Fat Channel dla odpowiadających mu kanałów (jest alternatywnym źródłem sygnału dla wszystkich wejść), co pozwala wykorzystywać konsoletę do realizacji miksu materiału wielośladowego z DAW. Sygnał sumy miksu, po korekcji graficznej, wysyłany jest na USB jako kanały 17/18.

Podsumowanie