Yamaha MG10XUF, MG12XUK - miksery z portem USB

Aby sprawniej poruszać się w tym gąszczu różnego typu mikserów, objaśnijmy pokrótce nazewnictwo. Rodzina konsolet MG to rozwiązania w pełni analogowe, bazujące na przedwzmacniaczach D-PRE (patrz ramka „D-PRE”). Podzielono ją na trzy grupy, spośród których najlepiej wyposażona jest seria MGP, z flagową, 32-kanałową konsoletą na czele, korekcją X-pressive, procesorem efektów z algorytmami REV-X i SPX, portem USB i dedykowanym edytorem. Seria MG XU to już mniejsze miksery, ze standardową korekcją, procesorem SPX, stereofonicznym portem USB i dołączonym oprogramowaniem Cubase. Standardowa seria MG nie ma procesora efektów ani portu USB.

Idźmy dalej. W ramach serii MG XU jest podział na modele F i K. Te pierwsze wyposażone są w tłumiki suwakowe (F – fader), a drugie w tłumiki obrotowe (K – knob). Wybór jest szeroki, zatem w ofercie Yamahy każdy znajdzie taki mikser analogowy, jaki mu odpowiada – od małych, z dwoma wejściami mikrofonowymi, do 32-kanałowych, przystosowanych do pracy studyjnej i obsługi większych wydarzeń estradowych. Dodajmy jeszcze, że liczba w oznaczeniu miksera oznacza liczbę wszystkich dostępnych wejść, nie tylko mikrofonowych, ale i liniowych. Stąd też MG10XUF ma 4 tory mikrofonowe i 3 stereofoniczne liniowe, a MG12XUK – odpowiednio – 6 i 3.

Konstrukcja MG10XUF i MG12XUK

Oba miksery wykonane są w typowej dla firmy Yamaha stylistyce, jak zawsze przejrzystej i funkcjonalnej. Końcówki gałek poszczególnych sekcji mają indywidualne kolory, dzięki czemu obsługa, nawet wobec mało kontrastowych napisów, jest bardzo wygodna.

Po bokach stalowej płyty czołowej znajdują się odkręcane elementy wykonane z tworzywa, ale w instrukcji obsługi producent nic nie wspomina o możliwości montażu w raku 19”. Mikser zasilany jest za pośrednictwem zewnętrznego zasilacza transformatorowego, podłączanego solidnym kablem z przykręcanym złączem. Nie mogło też zabraknąć włącznika, który znajduje się z tyłu, tuż przy gnieździe zasilania. Na tym samym panelu umiejscowiono port USB 2.0, pozwalający wyprowadzać sygnał stereofoniczny sprzed tłumików sumy Stereo i wprowadzać go na wejścia 9/10. Te ostatnie można wysłać do wyjść Stereo lub Monitor. Przetwarzanie sygnału na potrzeby komunikacji przez USB dokonuje się 24-bitowo, z próbkowaniem do 192 kHz. W tym wypadku Yamaha w pełni trzyma się współczesnych standardów.

Zewnętrzny zasilacz miksera, który podłączamy za pomocą przykręcanego do gniazda wtyku, to solidna konstrukcja z grubymi i długimi kablami, dająca gwarancję długoletniej, bezproblemowej pracy.

Pierwsze dwa kanały (cztery w MG12XUK) oprócz standardowej regulacji Gain mają układ kontroli dynamiki, obsługiwany gałką Comp. Jest to adaptacyjnie działający analogowy kompresor o współczynniku Ratio zmienianym w przedziale 1:1-4:1, czasie ataku rzędu 25 ms i powrotu ok. 300 ms. Wartości te są typowe dla ustawień kompresji pod kątem sygnału wokalu i w takich też zastosowaniach kompresor ten sprawdza się najlepiej.

Korekcja w kanałach monofonicznych jest 3-pasmowa, z półkową regulacją niskich i wysokich tonów (100 Hz i 10 kHz) oraz statycznym częstotliwościowo filtrem pasma środkowego 2,5 kHz. Potencjometry korekcji mają doskonale wyczuwalny punkt dla ustawienia neutralnego, a regulacji dokonujemy w zakresie ±15 dB. Przy okazji warto wspomnieć, że wszystkie manipulatory w mikserze działają w sposób profesjonalny – z odpowiednim oporem i bez nadmiernego chwiania się gałek (może z wyjątkiem nasadek tłumików suwakowych).

Zobacz także test wideo:

Technics EAH-A800 - bezprzewodowe słuchawki z redukcją szumów

Wszystkim osobom dorastającym w latach 70. i 80. minionego wieku należąca do Panasonica marka Technics nieodmiennie kojarzy się z gramofonami oraz doskonałym sprzętem hi-fi.

Poziom wysyłki z kanałów ustawiamy regulatorem FX, a sygnał z tego toru kierowany jest jednocześnie na monofoniczne wyjście FX Send i wewnętrzny procesor efektów. Po regulacji panoramy/balansu i tłumiku kanałowym wszystkie wejścia miksowane są do grupy Stereo. Jedynym wyjątkiem jest ostatnie wejście stereofoniczne, które, jak wspomniano, można przełączać między wyjściem Stereo a wyjściem Monitor. To ostatnie jest tożsame sygnałowo z wyjściem słuchawkowym. Można na nie skierować sygnał z sumy lub wyłącznie z ostatniego wejścia stereofonicznego.

Wobec braku dedykowanych wysyłek monitorowych jedynym sposobem ich uzyskania jest zewnętrzne połączenie wyjścia FX z lewym kanałem ostatniego wejścia stereo (które wówczas pracuje monofonicznie), potraktowanie wysyłek FX jako wysyłek monitorowych i wyprowadzenie sygnału na monitory z wyjścia Monitor. Odbędzie się to kosztem braku możliwości wykorzystania wbudowanego procesora efektów, bo małe jest prawdopodobieństwo, że miks monitorowy będzie optymalny także dla efektów.

Różne różnice: MG10XUF a MG12XUK

Wejścia stereofoniczne różnią się od monofonicznych brakiem regulacji czułości oraz filtru górnoprzepustowego i zastosowaniem korektora bez pasma środkowego. Sygnał dla dwóch pierwszy wejść stereo można podać za pomocą złączy TRS 6,3 mm lub niesymetrycznych gniazd RCA. Trzecie wejście stereo obsługuje zamiennie gniazda TRS 6,3 mm lub port USB z sygnałem z komputera.

Każde wejście kanałowe w mikserze MG10XUF ma podświetlany włącznik On. Funkcji tej nie ma w MG12XUK. Ponadto „suwakowy” MG10XUF ma tor PFL z przyciskami w każdym kanale, kierującymi sygnał do słuchawek, a więc i toru monitorowego. Wciśnięcie PFL w kanale pozwala też zobaczyć na mierniku LED poziom sygnału przed tłumikiem. To spora różnica przemawiająca wyraźnie na korzyść MG10XUF. Jeśli jednak komuś zależy na mniejszych gabarytach i większej liczbie kanałów, to bardziej będzie mu odpowiadał MG12XUK.

Efektowny procesor w MG10XUF i MG12XUK

Procesor efektów oferuje brzmienia znane z urządzeń z serii SPX, podzielone na 24 presety, z regulacją jednego, kluczowego parametru dla każdego z nich. W zestawie znajdziemy 9 pogłosów, 5 efektów echa, 7 efektów modulacyjnych (phaser, flanger, chorus, tremolo, wah), filtr rezonansowy, przesterowanie i odstrajanie. Numer efektu wybieramy enkoderem i zatwierdzamy wciśnięciem. Presety zmieniają się płynnie, bez żadnych artefaktów i gwałtownego ucinania dźwięku, a regulator pozwala w miarę możliwości dopasować ich brzmienie do potrzeb. Jedyne, czego zabrakło, to możliwość nabijania tempa echa, które przydałoby się zwłaszcza w przypadku programu numer 12 – z klasycznymi, monofonicznymi powtórkami.

Wbudowany procesor efektów to nie kwiatek do kożucha, ale uczciwie działający i dobrze brzmiący moduł, który sprawdzi się w każdych zastosowaniach. Umieszczony nad regulatorem Monitor/Phones przycisk pozwala uniknąć sprzężenia zwrotnego przez port USB, gdy sygnał z komputera zostanie skierowany na sumę Stereo.

Procesor efektów ma dedykowany przycisk włączenia/wyłączenia sygnału wyjściowego oraz suwak/gałkę regulującą poziom sygnału efektowego w miksie Stereo. W przypadku MG10XUF możemy skorzystać z podsłuchu PFL tylko dla wyjścia z procesora efektów. Złącze Foot SW umożliwia podłączenie kupowanego oddzielnie przycisku nożnego, który niezależnie od przycisku FX On w mikserze pozwala wyłączyć blok efektów np. na czas zapowiedzi.

MG10XUF i MG12XUK w praktyce

Wysoka jakość przedwzmacniaczy i ciekawie brzmiąca korekcja pozwalają uzyskać wyraziste, dynamiczne brzmienie bez konieczności ustawiania wszystkich regulatorów na maksimum. Jednocześnie mamy optymalny zapas dynamiki, dzięki któremu nie ma wrażenia, że dźwięk „dusi się” w mikserze. To bezpośredni skutek tego, że Yamaha zawsze dba o zachowanie optymalnych poziomów w poszczególnych blokach toru miksera (tzw. mapę poziomów).
Kompresja w torach mikrofonowych bardzo dobrze wykonuje swoją pracę, działając relatywnie płytko, ale dobrze kontrolując poziom maksymalny i nadając dźwiękowi charakterystyczny atak, podkreślający czytelność wokalu.

Charakterystyka toru sygnałowego od wejścia mikrofonowego do wyjścia liniowego, zmierzona za pośrednictwem portu USB, z próbkowaniem 96 kHz. Poniżej widoczne harmoniczne: druga i trzecia. Z pomiaru wynika, że mikser może pracować z sygnałem do częstotliwości blisko 50 kHz, a całkowite zniekształcenia nie przekraczają 0,003%.

Na temat procesora efektów również należy wypowiadać się w samych superlatywach. Trudno jest go przesterować, pogłosy i echa brzmią ciepło, a efekty modulacyjne nie sprawiają wrażenia, jakby dodano je na siłę. Niemal każdy preset znajdzie swoje zastosowanie, nawet pomimo braku możliwości zaawansowanej edycji ustawień.

Aby skorzystać z portu USB musimy we własnym zakresie postarać się o standardowy kabel do połączenia z komputerem PC lub Mac. W przypadku systemu Windows ze strony producenta możemy pobrać driver ASIO, a z komputerami Mac mikser współpracuje od razu, w oparciu o Core Audio. Przy próbkowaniu 96 kHz tory sygnałowe obu konsolet bez trudu przenoszą sygnał w paśmie od 20 Hz do 35 kHz z łącznym poziomem zniekształceń (toru wejściowego i wyjściowego) rzędu -95 dBFS (ok. 0,003% THD). Jak na kompaktową konsoletę to wynik doskonały. Przesunięcie fazy w przedwzmacniaczach D-PRE dla 50 Hz to raptem 8 stopni, a dla 20 kHz zaledwie -3 stopnie.

Podsumowanie