Stwórz swoją wtyczkę z programem HISE

1.

Możesz otworzyć HISE jako projekt w programie DAW, ale zalecamy, by tworzyć wtyczki w ramach projektu w wersji samodzielnej, tak jak tu. Przy pierwszym uruchomieniu HISE może zapytać czy stworzyć nowy projekt, co, oczywiście, potwierdzamy klikając OK. Zaraz po tym pojawi się okno przeglądarki.

2.

Przejdź do lokalizacji, w której chcesz umieścić swój projekt i stwórz nowy folder; w naszym przypadku nosi on nazwę 2600Pulse, ponieważ będziemy tworzyć instrument wytwarzający brzmienia klasycznego syntezatora ARP 2600. Po wpisaniu nazwy kliknij Create. By otworzyć właściwości projektu kliknij Open.

3.

Musimy teraz wprowadzić dane w oknie Project Properties. Nasz projekt domyślnie ma już nazwę, a my możemy dodać opis. Teraz należy nadać Bundle Identifier, najlepiej poprzez zmianę środkowego słowa w domyślnym oznaczeniu. W naszym przypadku jest to com.TEGArp.product, ale możesz tu użyć dowolnej nazwy.

4.

Wprowadzamy 4-znakowy identyfikator ID, z pierwszą dużą literą, a następnie trzema małymi. Nasz identyfikator to Arpp, ponieważ opisuje nasz projekt. Zauważ, że możesz osadzić pliki audio w swojej wtyczce, ale w tym momencie zostawimy tę sekcję z domyślnym ustawieniem No, ponieważ nie odnosi się ona do sampli.

5.

Aby zacząć pracę nad projektem, kliknij OK. Pierwszą rzeczą będzie rozszerzenie okna HISE, by uzyskać dostęp do wszystkich jego funkcji, domyślnie niewidocznych. Po zwiększeniu wymiarów interfejsu graficznego mamy możliwość skorzystania z paneli po lewej i prawej stronie, a także umieszczonego na środku panelu Master Chain Container.

6.

Należy sprawdzić, czy sygnał z HISE jest dostępny na wyjściu interfejsu audio. Klikamy umieszczony w prawym górnym rogu przycisk Show Audio Settings. Teraz można już wskazać właściwe porty w urządzeniu audio, porty MIDI, wybrać częstotliwość próbkowania oraz wielkość bufora. Od tego momentu możemy zacząć właściwą pracę.

1.

Z ARP 2600 pobraliśmy szereg surowych próbek dźwiękowych będących falami kwadratowymi. Z poziomu menadżera plików naszego komputera przechodzimy do folderu naszego projektu, w którym znalazły się podfoldery wygenerowane przez HISE. Pliki audio umieszczamy w katalogu Samples.

2.

W lewym panelu HISE można zobaczyć panele Empty. Kliknij na jednym prawym klawiszem myszy i wybierz FileBrowser. Kliknięcie gwiazdki daje dostęp do napędów komputera, pozwalając przechodzić w głąb ich struktury. Odnajdujemy katalog z naszym projektem, a w nim klikamy strzałkę z lewej strony folderu Samples, aby go otworzyć.

3.

Tworzenie naszego instrumentu zaczynamy klikając przycisk + w nagłówku Master Chain Container. Pojawia się menu, którego górna część przeznaczona jest do stworzenia nowych procesorów. Wybieramy znajdujący się na początku listy Sampler, co spowoduje pojawienie się okna Sampler Container. Jeśli nie otworzy się Map Editor, kliknij, aby go aktywować.

4.

Możemy teraz przenosić do tego obszaru pliki z folderu Samples, umieszczając je nad klawiszami oznaczanymi nazwą plików. Pojawia się okno Wave File Import Settings, gdzie przy domyślnych ustawieniach ręcznie pozycjonujemy przeciąganą próbkę względem klawiatury i klikamy OK. Tak samo postępujemy z kolejnymi próbkami.

1.

Sample po zaimportowaniu grają tylko po wyzwoleniu nut, do których są przypisane. Musimy teraz rozszerzyć zakresy ich mapowania, by pokryły całą klawiaturę. Zaznacz wszystkie nuty w obszarze Map i kliknij przycisk oznaczony jako <–>. Wszystkie przerwy pomiędzy próbkami zostaną automatycznie wypełnione odstrojonymi samplami.

2.

Chcąc rozszerzyć zakres w dół zaznaczamy najniższą próbkę i w edytorze mapowania poniżej klawiatury odszukujemy parametr LoKey. Klikamy znak – do momentu, aż pokaże się C0. Teraz wybieramy najwyższą próbkę, dla której ustawiamy HiKey na C6. Nie ma potrzeby ustawiania szerszego zakresu, ponieważ zależy nam na zachowaniu autentycznego brzmienia.

3.

Bywa, że HISE niezbyt dokładnie odczyta wszystkie zapętlenia i ich punkty końcowe. W takim przypadku należy kliknąć przycisk Sample Editor, wybrać w nim nasze sample i kliknąć przycisk –>, aby zobaczyć kształt pętli. Teraz należy precyzyjnie ustawić punkty LoopStart i LoopEnd tak, by próbka płynnie się zapętlała.

1.

Zanim przejdziemy dalej, należy zapisać naszą pracę wybierając File > Save As, a następnie wpisując nazwę projektu Preset 2600PulseWave. Dzięki temu możemy wrócić do niego w takim stanie, w jakim jest obecnie. Zrobimy teraz trochę miejsca, zamykając okna Map Editor oraz Sample Editor, klikając przyciski oznaczone ich nazwami.

2.

Nie mamy tu miejsca na pokazanie całego procesu, ale zaprezentujemy podstawowe działania, które pozwolą Wam zrozumieć jak to wszystko funkcjonuje. Wiedza ta przyda się w trakcie tworzenia własnych projektów. Po kliknięciu przycisku Gain w Sampler Container pokazuje się moduł Simple Envelope.

3.

Simple Envelope to dwustopniowy moduł z regulacją czasów Attack i Release. Parametry te określają, jak długo dźwięk narasta po wciśnięciu klawisza i wybrzmiewa po jego zwolnieniu. Moduł ten jest źródłem modulacji i sam może jej podlegać. Po kliknięciu zakładki Attack Time Modulation widzimy, że do tego parametru nie jest przypisany żaden modulator.

4.

Zamiast dodawania źródła modulacji do elementu Simple Envelope, dodamy całkiem nowy moduł do łańcucha Samplera. Zamykamy Attack Time Modulation, ale zostawiamy widok Envelope – wkrótce będzie nam potrzebny. Klikamy przycisk FX w module Sampler, co otworzy puste okno FX Chain.

5.

Po kliknięciu znaku + w łańcuchu FX możemy dodać do ścieżki sygnałowej nowy moduł. Z rozwijanego menu dostępnych opcji wybieramy Polyphonic Filter. W łańcuchu FX powinien się pojawić moduł filtru polifonicznego. By posłuchać domyślnego ustawienia Biquad LP wciśnij kilka klawiszy na klawiaturze i zacznij kręcić kontrolką Frequency.

6.

W tym trybie nie mamy funkcji rezonansu (Q), zatem z listy dostępnych filtrów wybieramy Moog LP, bazujący na legendarnym filtrze rezonansowym czwartego rzędu z syntezatorów Moog, charakteryzującym się wszystkimi cechami, za które pokochał go cały świat. Aby filtr nie działał statycznie, klikamy zakładkę Frequency Modulation.

7.

Źródło modulacji dla naszego filtru dodajemy klikając przycisk + w module Freq Modulation. W ramach menu możemy wybrać podkategorię Envelopes, a w niej tryb AHDSR. To spowoduje pojawienie się nowego modułu w łańcuchu, dającego o wiele więcej możliwości niż regulacja Gain w Samplerze.

8.

Ustaw kontrolkę Frequency w filtrze na maksimum i przejdź do konfiguracji parametrów nowej obwiedni AHDSR. Zaczynamy regulować ustawieniami Attack, Decay, Sustain i Release tak, aby uzyskać oczekiwany efekt. Nie musimy jednak definiować ich zbyt precyzyjnie – chodzi tylko o to, aby posłuchać ich wpływu na parametr Frequency.

9.

Możemy już zamknąć FX Chain i przejść do implementacji efektu dla całego instrumentu. W tym celu klikamy zakładkę FX w naszym Master Container (po zapisaniu presetu noszącym już nazwę 2600PulseWave). Klikając + w nowym FX Chain wybieramy procesor – w naszym przypadku Delay. W ten sposób stworzyliśmy podstawową strukturę instrumentu.

1.

Mając już podstawową strukturę instrumentu, należy zająć się jego interfejsem graficznym. Jest to dużo łatwiejsze niż można się tego spodziewać i wymaga jedynie napisania kilku krótkich linijek kodu. Zamknij FX Chain kliknięciem zakładki FX, a następnie kliknij zakładkę MIDI w Master Container, co otworzy MIDI Processor Chain.

2.

Po kliknięciu w MIDI Processor znaku + wybierz Script Processor, który otworzy się w ramach MIDI Processor Chain. W oknie Script Processor kliknij na pustym obszarze w kolorze węgla drzewnego. Zdefiniuj wielkość interfejsu wpisując Content.makeFrontInterface (500, 300); (nie zapomnij o średniku) i wciskając Return. Kliknij Compile.

3.

Powinieneś zobaczyć większy obszar, a jeśli tak nie jest, kliknij przycisk Interface. Tutaj dodajemy kontrolki, które pojawią się w interfejsie wtyczki. Aby zacząć, kliknij przycisk kłódki w górnym prawym rogu. Na siatce, która się pojawi, kliknij prawym klawiszem w dolnym lewym rogu, wybierz Add New Slider i nazwij go Attack.

4.

Mamy regulator Attack, ale teraz należy go przypisać do konkretnego parametru. Po prawym kliknięciu na kontrolce wybierz Connect to Module Parameter, a następnie DefaultEnvelope z menu Module i Attack z menu Parameter. W ten sposób przypisałeś gałkę Attack do parametru Attack w obwiedni dla Sampler Amplitude. Kliknij OK.

5.

Mając zaznaczoną gałkę zablokuj Interface kłódką. Przewiń widok, aby zobaczyć obie już stworzone kontrolki w Interface i jedną w Simple Envelope. Poruszając nową gałką widać reakcję gałek w module, ale nie obejmuje ona całego zakresu. Przewiń znajdujący się po prawej Interface Property Editor, aby dotrzeć do sekcji Component Specific Properties.

6.

Jako nasz tryb Mode wybierzemy Time. Ponieważ maksymalny czas ataku naszego modułu to 20000 ms, należy tę wartość wpisać tu jako Max. W środkowej pozycji czas wynosi 1094 ms, co również wpisujemy. Teraz już ruchy kontrolki Attack w Interface i takiej samej w Simple Envelope powinny już być w pełni zsynchronizowane.

1.

Gdy wiemy już jak stworzyć gałki w naszym interfejsie graficznym i połączyć je z parametrami modułu, przejdźmy dalej. Dodamy kontrolkę Release dla tego samego parametru w Simple Envelope, używając takich samych wartości Component Specific Properties jak poprzednio i umieszczając ją po prawej stronie interfejsu.

2.

Wprowadzimy też kilka dodatków, jak przycisk Linear Mode dla Simple Envelope, a także elementy sterowania obwiednią AHDSR nazwane tak, aby wskazać ich przypisanie do filtru. Tak jak w poprzednich przypadkach, należy dopracować kwestię dopasowania ruchów gałek w Interface do ich odpowiedników w module.

3.

Dobrze jest też mieć dostęp do parametrów efektu Delay, zatem tych samych czynności należy też dokonać w odniesieniu do sterowania zmiennych Delay Module za pomocą kontrolek na panelu graficznym interfejsu. Pracując z instrumentem usłyszeliśmy kliknięcia obwiedni, więc wydłużyliśmy nieco minimalne czasy, które są do nich przypisane.

4.

Możesz dodać dowolnie wiele parametrów i swobodnie je aranżować graficznie. Po kliknięciu ikony domku możesz zobaczyć podgląd panelu wtyczki. Jeśli jego obszar okaże się za mały, należy wrócić do pierwszej linijki w module Script Processor i tam ustawić takie wymiary GUI, jakie będą Ci odpowiadać.

5.

Nasz interfejs jest zbyt przeładowany i trochę nieczytelny. Odblokujmy go więc i po prawym kliknięciu wybierzmy Add New Panel. Można go rozszerzać i przemieszczać tak, by dodać kolejne elementy – w tym przypadku gałki obwiedni AHDSR dla filtru. Prawym kliknięciem można dodać opis (Label), np. Filter.

6.

Zaznaczając Label i wybierając Component Specific Properties można zmienić czcionkę i jej wielkość. Jeśli teraz klikniemy przycisk Preview to okaże się, że kontrolki nie działają. Należy więc wybrać Panel, przejść do Basic Properties i wybrać Enabled > No. Tym sposobem można dodawać szereg kolejnych paneli oraz opisów.

7.

Klikamy File > Settings > User Settings i wpisujemy nazwę firmy (Company Name), 4-literowy Company Code (duża litera pierwsza) i Company Website. Klikamy File > Settings > Compiler Settings, jako HISE Path wskazując folder HISE-Master pobrany z Github i wybierając zainstalowaną wersję VisualStudio. Nie potrzebujemy IPP, więc ustawiamy No.

8.

Klikamy File > Export > Export as Instrument (VSTi/AUi) plugin. Pojawi się informacja o walidacji odniesień do sampli, więc klikamy OK. Z rozwijanego menu wybieramy format naszej wtyczki, np. VSTi, i klikamy OK. Teraz musimy chwilę poczekać. Pojawi się okno terminala z informacjami o postępie i ewentualnych błędach.

9.

Jeśli wszystko się powiedzie, wtyczka znajdzie się w folderze Twojego projektu: Binaries > Builds > OS > build > Release. Możemy ją teraz skopiować do naszego folderu z wtyczkami VST. Po uruchomieniu programu DAW powinna być ona dostępna, choć może zaistnieć konieczność wskazania lokalizacji sampli. Gratulacje! Właśnie zostałeś twórcą wtyczek!