Heritage Audio 2264JR - kompresor w formacie 500

Urządzenie jest połączeniem przedwzmacniacza mikrofonowego oraz kompresora bazującego na Heritage Audio 2264E (wiernej kopii modułu Neve 2264 z 1974 roku, ale z elementami funkcjonalności starszego modelu 2254). Jest to typowo tranzystorowe rozwiązanie typu VCA ze sprzężeniem typu feed-backward, obecnie kojarzonym głównie z tzw. brzmieniem vintage.

Konstrukcja Heritage Audio 2264JR

Tor sygnałowy urządzenia jest w całości oparty na topologii A (podobnie jak w Neve 2254), wejścia i wyjścia są separowane transformatorowo, kompresor ma własne liniowe, a sygnał z wejścia mikrofonowego, po wzmocnieniu w przedwzmacniaczu, kierowany jest na to samo wyjście. Urządzenie zajmuje w szafce 500 dwa sloty, przy czym slot lewy to wejście liniowe i wyjście, a slot prawy to wejście mikrofonowe z załączanym napięciem fantomowym. Można zatem mieć na stałe podłączone dwa sygnały i przełączać się między nimi przyciskiem MIC, mając na zmianę przedwzmacniacz lub kompresor. Przycisk LINK pozwala powiązać sterowanie kompresją przez dedykowaną szynę, zatem możliwa jest praca dwóch takich kompresorów w trybie stereo (wciąż jednak trzeba zadbać o takie same ustawienia, co jest o tyle łatwe, że wszystkie regulatory w 2264JR to przełączniki obrotowe).

W module kompresji regulacji podlega czas powrotu (od 100 ms do 1,5 s, w czterech pozycjach). Oprócz tego są też dwa tryby automatycznego czasu powrotu (odpowiednio: 100/50 ms przy sygnale transjentowym oraz 2/5 s przy materiale jednorodnym dynamicznie). Producent nie publikuje żadnych szczegółów na temat funkcjonalności przycisku FAST, ale podejrzewam, że wpływa on głównie na czas ataku i w sposób zdecydowany zmienia brzmienie. Próg zadziałania kompresji regulujemy skokowo w zakresie ±12 dBu, zatem gdy chcemy uzyskać odpowiednio głębokie tłumienie - w tym wypadku maksymalnie 20 dB - sygnał wyjściowy z urządzenia poprzedzającego musi być odpowiednio wysoki. Tor kompresji można ominąć przyciskiem DYN, a przyciskiem z symbolem filtru górnoprzepustowego wyłączyć niskie częstotliwości z toru sterowania tłumieniem, co sprawia, że basy przechodzą przez kompresor praktycznie niezmienione i nie wpływają na tłumienie środka i góry.

Współczynnik kompresji ustawia się tym samym przełącznikiem co czułość wejścia mikrofonowego, co w tym wypadku nie jest problemem, ponieważ oba bloki działają niezależnie. RATIO może przyjmować wartość 1,5, 2, 3, 4 lub 6:1, a w ostatniej pozycji przełącznika aktywujemy tryb limitera. Przełącznikiem GAIN MAKEUP ustawiamy poziom sygnału na wyjściu, mogąc go wzmocnić o maksymalnie 20 dB, kompensując tym samym tłumienie wprowadzane przez kompresor. Jedynym problemem jest tu fakt, że regulator ten działa niezależnie od pozycji przycisku aktywującego kompresor, więc nie ma możliwości porównania głośności odczuwalnej bez kompresji i z kompresją.

Heritage Audio 2264JR w praktyce

Montaż urządzenia w szafce MCM-8 przebiega bez większych kłopotów, choć byłbym skłonny przyznać rację tym osobom, które przewrotnie parafrazując powszechnie znaną reklamę marki samochodów z półwyspu iberyjskiego mówiły: „hiszpańska precyzja i niemiecki temperament”. Trochę trzeba przycisnąć, docisnąć i przesunąć, ale w końcu moduł daje się przykręcić bez zrywania gwintów w mocowaniu. Jeśli ktoś lubi głęboką, natychmiast wyczuwalną obróbkę dynamiki, to proponuję bez zbędnych ceregieli wcisnąć FAST, ustawić THRESHOLD na minimum, a RATIO na maksimum. Efekt „pykającej” kompresji gwarantowany. Gdy już nacieszymy uszy tym charakterystycznym brzmieniem pora przejść do poważniejszych zastosowań i posłuchać jak kompresor wyrównuje różnego typu partie. W przypadku pojedynczych instrumentów w dalszym ciągu będziemy trzymać się krótszych czasów powrotu, choć możemy wyłączyć FAST, ustawić RATIO w okolicach 3:1 i podnieść próg kompresji tak, by wskazówka nie wychylała się poza 8 dB. Wyrafinowana balistyka nie jest cechą charakterystyczną zastosowanego ustroju, więc ustawianie kompresji „na wskazówkę” raczej się nie uda. Co nie zmienia faktu, że można bardzo dobrze wyrównać materiał muzyczny licząc się z tym, że 2264JR raczej nie zdąży przechwycić mocnych transjentów. Jest to zresztą jedną z jego cech charakterystycznych, właściwych dla kompresji tego typu.

Podnoszenie poziomu średniego działa subtelnie, ale wyjątkowo muzycznie. Większość wtyczek ma tendencję do przejaskrawiania tego efektu i sporo osób przyzwyczaiło się już do tego, że tak po prostu musi być. Jednak takie kompresory jak oryginalny 2254/2264 czy Heritage 2254JR dokonują tego z większą gracją i nie tak nachalnie. Dzięki temu materiał muzyczny nabiera szlachetności i specyficznego szlifu, co słychać zwłaszcza na grupach i miksach przy automatycznych czasach powrotu.

Podsumowanie

Zobacz także test wideo:

Technics EAH-A800 - bezprzewodowe słuchawki z redukcją szumów

Wszystkim osobom dorastającym w latach 70. i 80. minionego wieku należąca do Panasonica marka Technics nieodmiennie kojarzy się z gramofonami oraz doskonałym sprzętem hi-fi.