ADAM Audio T7V

U osób przyzwyczajonych do faktu, że trudno jest znaleźć w pełni funkcjonalne zestawy do odsłuchu w bliskim polu w cenie mniejszej niż 8.000 zł za parę, informacja, że za niespełna 1.700 zł można nabyć dwa monitory Adam z 7-calowymi wooferami musi spowodować zapalenie wszystkich czerwonych lampek. Ten obszar cenowy zarezerwowany był do tej pory wyłącznie dla produktów firm, nie będących wyspecjalizowanymi jedynie w zakresie monitorów studyjnych. Skąd zatem wśród nich monitory Adam Audio, w których zastosowana technologia do tej pory nie pozwalała zejść z ceną detaliczną aż tak nisko?

Co my tu mamy?

W ramach serii T dostępne są obecnie dwa modele – z 5- i 7-calowym wooferem – oba z nowym przetwornikiem wysokich tonów U-ART. Choć producent deklaruje, że monitory mają większość cech zapożyczonych z flagowej serii S, to już rzut oka na obudowę pozwala stwierdzić, że pod tym względem nastąpił powrót do korzeni, czyli serii A z 2009 roku. W każdym razie, jeśli chodzi o wyprofilowanie panelu czołowego i brak sfazowanych krawędzi. Falowód nowego drivera przypomina natomiast ten sam element zastosowany po raz pierwszy w monitorach z serii S. To prowadzi do konkluzji, że użyty przetwornik wysokich tonów opiera się na podobnej konstrukcji jak drivery S-ART, choć zapewne zrealizowanej w bardziej ekonomiczny sposób.

Z użytym w monitorach wooferem spotykam się pierwszy raz. Producent ogranicza się do informacji, że ma on membranę wykonaną z polipropylenu i współpracuje z umieszczonym z tyłu portem bass-reflex. Oprócz tego ostatniego z na tylnym panelu znajdziemy przełączane wejścia XLR i RCA, regulator czułości i załączane filtry półkowe niskich i wysokich tonów działające w zakresie ±2 dB.

Przetworniki zasilane są z pracujących w klasie D wzmacniaczy o mocy 50 W dla woofera i 20 W dla drivera. Dokonany przy 2,6 kHz podział częstotliwości realizowany jest przez zwrotnicę DSP. Producent deklaruje dla T7V pasmo przenoszenia w zakresie 39 Hz-25 kHz i maksymalny poziom ciśnienia SPL wynoszący 110 dB – dla pary monitorów i w odległości 1 metr od zestawu.

W dołączonej instrukcji obsługi sporo uwagi poświęcono kwestii ustawienia monitorów i optymalnej adaptacji akustycznej pomieszczenia odsłuchowego, zamieszczając szereg cennych porad m.in. w kwestii tłumienności różnego typu materiałów i ich efektywności w funkcji częstotliwości. I nie bez powodu, ponieważ model T5V reklamowany jest jako „twój pierwszy monitor Adam Audio”. Określenia „compact powerhouse”, zastosowanego w odniesieniu do T7V, nie podejmuję się przetłumaczyć. Zapewne zakres znanych mi idiomów jest jeszcze zbyt wąski...

Adam, chodź cię zbadam

Pomiary wykazały, że monitory mają, rzecz jasna, szereg uproszczeń i rozwiązań wynikających z założonej ceny detalicznej. Przy bliższych oględzinach szybko okazało się, że bass-reflex ma tendencję do wprowadzania zniekształceń w oktawie 45-90 Hz, których jednak przy takiej konstrukcji nie można było uniknąć. Ponadto ich charakter będzie słyszalny tylko w przypadku dźwięków sinusoidalnych; w kontekście muzycznym nie odgrywa to większej roli.

Przetwornik wysokich tonów ma natomiast pewne problemy ze spójnością w zakresie kierunkowej propagacji, słyszalne zwłaszcza przy odchyleniach w pionie. Trzeba się też liczyć z 45-stopniowym przesunięciem fazowym w dość newralgicznym paśmie 4 kHz (w większości wyższej klasy konstrukcji maksymalne przesunięcie fazowe nie przekracza na ogół 20 stopni). Przy pracy z wysokim poziomem SPL wszystkie te elementy potęgują się, sprawiając, że monitory zaczynają brzmieć dość ostro, zwłaszcza w zakresie wyższego środka. Słyszalna staje się też kompresja mocy przetwornika niskich tonów i zakłócenie równowagi pasmowej. Podkreślam jednak, że daje się to zaobserwować tylko przy poziomie głośności, z jakim na ogół nie pracujemy w niewielkich studiach.

Teraz pora na dobre informacje. W normalnym trybie, czyli z SPL nie przekraczającym 95 dB, monitory grają bardzo plastycznie. Prezentowany przez nie bas zaskoczył mnie do tego stopnia, że – nie będąc przyzwyczajonym do tak niskich tonów w bliskim polu – aktywowałem dla nich filtr półkowy -2 dB. W mojej opinii powoduje to subtelne ożywienie przetwarzania w zakresie niskiego środka i jeszcze bardziej skraca dół, który i tak jest już bardzo sprężysty, jak na bass-reflex. Bez najmniejszego problemu monitory pozwalają słyszeć dźwięki od F0 (ok. 43 Hz), a pełną kontrolę nad basem mamy już od A0 (ok. 55 Hz). Wszystko to pozwala nam bardzo efektywnie pracować nad niskotonową podstawą w każdej stylistyce muzycznej, pod warunkiem wszak, że najniższa częstotliwość rezonansowa naszego pomieszczenia to umożliwia.

Zobacz także test wideo:

Technics EAH-A800 - bezprzewodowe słuchawki z redukcją szumów

Wszystkim osobom dorastającym w latach 70. i 80. minionego wieku należąca do Panasonica marka Technics nieodmiennie kojarzy się z gramofonami oraz doskonałym sprzętem hi-fi.

Siła tkwi w prostocie: dwie niewielkie płytki zawierają zasilacz impulsowy oraz cały układ wzmacniaczy wraz z manipulatorami, odizolowanymi od wnętrza obudowy osłoną z tworzywa. Uwagę zwraca ciekawie skonstruowany tunel bass-reflex, pozwalający zminimalizować słyszalność turbulencji pojawiających się na krawędziach portu.

Warto w tym miejscu przypomnieć, że długość fali 40 Hz to nieco ponad 8,5 m i co najmniej tyle powinien mieć najdłuższy odcinek, jaki możemy poprowadzić w pomieszczeniu (między przeciwległymi narożnikami – np. lewym górnym i prawym dolnym). Jeśli odcinek ten jest krótszy, a zazwyczaj jest, to wszystkie częstotliwości, których długość fali jest większa, będą funkcjonować ciśnieniowo, a tym samym trudno będzie je kontrolować.

O średnim i wysokim paśmie także można się wypowiadać w samych superlatywach, zwłaszcza biorąc pod uwagę cenę monitorów. Ich reprodukcja jest dobrze poukładana, nic nie jest przerysowane i niczego w nich nie brakuje. Monitor określiłbym jako dość neutralny sonicznie, co sprzyja efektywnej i komfortowej pracy. Precyzja w odtwarzaniu mikroszczegółów nie jest może porywająca i niespecjalnie widziałbym T7V w roli monitorów masteringowych, ale do nagrań i miksu, zwłaszcza za te pieniądze, jest ona co najmniej dobra.

Reprodukcji przestrzeni stereofonicznej staram się na ogół nie oceniać, ponieważ będzie ona zależeć od tak wielu czynników, że trudno tu o wiarygodną opinię. Wolę się skupić na kierunkowości pojedynczego monitora, ponieważ sumaryczny obraz stereo będzie często jej implikacją. I tutaj, choć w pomiarach wszystko wygląda zupełnie przyzwoicie, można mieć pewne zastrzeżenia. Odsłuch przy przemieszczaniu się względem pojedynczego monitora w odległości ok. 1,5 m, z zakresem ruchów nie większym niż 0,5 m wyraźnie pokazuje nie do końca spójną reprodukcję. Nie jest to nic dyskwalifikującego, ale przy odrobinie wprawy daje się to usłyszeć. Będzie to oznaczać konieczność dość precyzyjnego ustawienia monitorów na ich miejscu docelowym, na ogół metodą kolejnych przybliżeń. Cotygodniowe nieznaczne zmiany ustawienia powinny po jakimś czasie zaowocować uzyskaniem optymalnych efektów.

Podsumowanie